備受矚目的米蘭國際家具展落下帷幕后，51年來首次亮相米蘭的中國家具企業家們，一回國就立刻被媒體所聚焦。這其中就有榮麟世佳總裁戚麟。
榮麟世佳總裁戚麟
戚麟表示，能夠走出去，對中國家具業來說是一次了不起的進步；中西方家具業存在的“差距”主要體現在認知上，根本上來說是文化上的差異；中國家具若要想打造國際知名品牌，為世界所認可要走的路還很長。
2012年是米蘭國際家具展舉辦的第51個年頭，此前的50屆展會上中國家具業者都只是作為展覽的看客。直到今年，繡墩、書椅、悟凳、夫子椅等８０余件中國設計師的原創“坐”品才得以登陸米蘭這座世界知名設計之都，舉辦《“坐下來”中國當代坐具設計展》。
戚麟表示，對“坐”的思考一直是世界家具設計的一個永恒主題。從席地而坐、離地而坐到垂足而坐，中國五千多年的文明史從某種程度上也是家具發展史。此次展覽希望通過椅子及其他坐具的設計制作，反映中國當下日常生活的狀況和設計師們對生活的思考。“中國家具行業在歷經30年的高速發展后，是該真正坐下來“靜”一下了，在過去我們整個家具行業過分注重速度而忽視一些能夠體現產品內在附加值的軟性東西，由此導致很多中國制造的家具產品不細致、內涵不夠。”戚麟說。
一番冷靜地思考后，戚麟認為，中國家具歷來重視從設計、制作工藝的改良上進行探索，即講究實用主義，中國設計師在如何把家具做的更美觀、更舒適、更功能化方面下了很大功夫；相反，意大利設計師則是讓家具產生革命性的改變，尤其在材料。“看到木頭椅子，他們就會想，能否可以用玻璃或者大理石甚至是其他材質來代替？”
“其實中國家具的實用主義方向挺好的，并不一定非要向意大利學習。”戚麟說，東西方家居在設計上并部能說存在差距，而是東西方文化的差異注定了彼此會選擇不同的道路與發展方向。
提到原創設計，戚麟很為中國家具“鳴不平”，他說，西方家具設計看重歷史與文化，在他們看來，“明式”家具時代是中國家具藝術的巔峰，而當前的中國家具設計包含的傳統東方文化色彩并不濃厚，似乎“非東方”的設計在他們看來就是抄襲與山寨。
“中國之所以出現這么多抄襲，一方面是因為經濟利益的驅動；另一方面是因為違法的成本過低。”戚麟表示，在國外，抄襲的代價和風險巨大，設計作品一旦被認定為抄襲，將會受到嚴重的制裁。“在西方國家，人們對法律的恐懼和尊重是融化在血液里的，因此人的自我約束能力很強。”戚麟說。
雖然行業里長久以來的“抄襲”行為讓一直致力于原創的榮麟世佳蒙受了不少損失，但是戚麟表示，做原創不僅是個人愛好，而且最重要的原因還在于，原創設計擔負著未來行業發展的責任，是中國家具獲得旺盛生命力、獲得國際尊重的一個重要出路。
在米蘭獲取了一些家具設計靈感后，戚麟表示，今年下半年將推出名叫“梧桐”的 系列產品，其音意既是“無同”，亦是“吾同”，是一個將中西文化融合在一起的產品，即“用現代的眼光看歷史，用世界的眼光看東方。”
