編者按：現(xiàn)代實木家具嚴重同質(zhì)化、硬闊葉材資源瀕臨枯竭、木材價格持續(xù)飛漲。許多企業(yè)的發(fā)展已經(jīng)停滯、下滑，并將很快陷入絕境。不少企業(yè)紛紛轉(zhuǎn)做美式家具，新一輪同質(zhì)化從一開始就已經(jīng)凸現(xiàn)。那么，實木家具企業(yè)究竟路在何方？我們特此推出以下5篇系列文章予以探討，以期拋磚引玉，歡迎讀者發(fā)表真知灼見。

1.《實木家具逃不出的三大根源問題》

2.《實木家具走向的五條出路》

3.《歐美古典風格家具的現(xiàn)代延展設(shè)計》

4. 《實木家具消費者到底買的是什么？》

5.《對家具企業(yè)走出同質(zhì)化困局的思考》

 

　　目前，歐美古典及其變異風格（我們避用“新古典”這個詞，因為在西方家具史上有一種古典風格叫做“新古典主義”）家具的熱度正在上升，這在一定程度上與某些品牌在高端市場的引領(lǐng)作用有關(guān)，許多企業(yè)瞄準了大眾市場中部分消費者的仰慕心理與低價空間得以滋生，旨在以潮流跟隨者的角色捕獲這一群體。作為市場多元化的一個組成部分，其本身無可厚非。

　　但是，如何避免新一輪同質(zhì)化？正宗的歐美古典家具到底長什么樣兒？又如何取其精華，去其糟粕？如何“古為今用、洋為中用”地結(jié)合當今中國社會和市場的需求來進行再設(shè)計？企業(yè)如何在把握時代主旋律的基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地設(shè)計出自身獨特的家具系列？

　　所有這些問題都需要在展開具體設(shè)計之前有一個清晰的認識和定位。否則，只能照貓畫虎地滋生出一批“垃圾”和“怪胎”，在國際上落為笑柄、遭人鄙視；而企業(yè)自身也會纏成一團亂麻，既無法拓展，又不能自圓其說。也許有人會說我們做的是混搭，但混搭不是亂搭，也有其內(nèi)在鮮明的主題和清晰的邏輯，其背后都是需要足夠功力的，如果沒有這種功力，怎么可能在激烈的競爭環(huán)境下取勝？投機與賭博心理已經(jīng)沒有市場，倒過來既擾亂了對真理的認知，又最終傷害了自己。

　　這既是一個設(shè)計問題，也是一個經(jīng)濟問題。

　　本文只談設(shè)計問題。而且不談設(shè)計戰(zhàn)略，只談設(shè)計方法；不談設(shè)計理論，只談可視化的設(shè)計手段。旨在起到直接的借鑒和啟示作用。

　　在上一篇文章中，我們給出了歐美古典風格家具現(xiàn)代延展設(shè)計的四種方法，即：原型模仿、原型變異、重構(gòu)方式和原型趨異。 

 

　　對于原型模仿而言，相對比較直接和直觀，無需贅述。但即便如此，也得緊緊抓住原型中的典型特征。如：路易十四式風格家具中最突出的特征是在家具本體的角部與拉手部位有黃金裝飾，另一個重要的體態(tài)特征是桌椅類家具常用“S”型彎腿。如圖1所示。

圖1

 

　　原型變異與原型模仿沒有明顯的分界線，而是無級變化的。如歐洲新古典主義風格中，車腿與八角型臺面也是深具特色的，抓住了這兩個特征，那么就可以演繹出無數(shù)的新的家具形態(tài)。如圖2所示。

圖2

      重構(gòu)方式是汲取古典風格家具中具有視覺效力的一種或多種特性來重新進行設(shè)計，這些特征或特質(zhì)可以是形態(tài)方面的，也可以是裝飾元素上的，還可以是CMF上的。圖3左邊的椅子是洛可可風格的原型，而右圖具有古典韻味的現(xiàn)代桌椅就在于抽提了洛可可風格椅背上的弧形曲線和上粗下細的彎腿元素，通過去除一切裝飾，洗練出至純至簡、干凈利落的家具形態(tài)，實現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

圖3

　　圖4采用了相同的手法，從新古典主義風格的椅子中巧妙地抽提出一個形態(tài)要素，就是一個簡單得不能再簡單的曲線構(gòu)件，原型是扶手椅，而新作是去除了扶手的靠背椅，原型中復(fù)雜交織的線型木構(gòu)件換成了新作椅面平行直條紋的軟包，既增加了舒適度、呈現(xiàn)出了簡約的現(xiàn)代特質(zhì)，又有一種無形的張力讓人忘卻不了塵封的歷史印痕。

圖4

　　圖5則是采用了混合的手法進行全新的構(gòu)筑，對古典的元素進行了破碎和多種抽象的加工與重構(gòu)。既有著對文藝復(fù)興的記憶，又有著難以找出原型、但確實殘留著隱約感覺的古韻新風。這種神韻既有形態(tài)上的特征，也有CMF的強烈效用。

圖5

　　原型趨異所追求的不再是借鑒古典風格家具中的具象元素，而是取其神韻，對設(shè)計師的功力要求更高，因為更加沒有規(guī)律、難以駕馭，需要具備更高的設(shè)計、材料、工藝、藝術(shù)和人文方面的造詣，乃至哲學素養(yǎng)。

　　圖6沒有直接在任何古典風格家具中汲取具體的元素，形體構(gòu)筑也是顛覆性的。其設(shè)計意圖有三個關(guān)鍵詞，即：歷史、浪漫和高品位。經(jīng)典、靜怡、簡潔和大氣的體態(tài)，將現(xiàn)代美學和生活方式融入到了家具的骨髓中，對傳統(tǒng)予以革新，以人體工程學的原理營造出極其舒適的坐感，是對傳統(tǒng)文化的全新詮釋。

圖6

最后我們還有兩點需要特別說明和強調(diào)，一是上述四種方法也可能混合使用；二是具體的設(shè)計手法和靈感來源是沒有窮盡的，不應(yīng)該、也不可能給出具體的條條框框來固化思維，以免扼制設(shè)計世界繽紛多彩的無限創(chuàng)意空間。

　　我們是以案例解析的方式來展開討論的，并且限于篇幅，只能起到初步的示范作用，而無法系統(tǒng)化地對各種風格進行全面的梳理。更加無法替代廣大設(shè)計師的聰明才智、主觀能動性，以及針對具體企業(yè)的設(shè)計實務(wù)，也替代不了我們自己的具體設(shè)計服務(wù)。

　　盡管本文談的是設(shè)計手法，但在企業(yè)的商業(yè)化設(shè)計研發(fā)過程中，我們依然堅定地認為設(shè)計戰(zhàn)略是不可或缺的，是需要先行的。如果定位不清、方向不明，那么所有具體的設(shè)計實務(wù)都是盲目和無效的，對企業(yè)所造成的損失也是巨大的。

　　企業(yè)開發(fā)一個系列的產(chǎn)品，如果失敗了，那就意味著可能損失千萬，理當慎之又慎！理當相信科學、相信專業(yè)！

 

深圳家具研究開發(fā)院出品

封面照片引自意大利家具品牌Ceccotti

 

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