細(xì)微之處露馬腳
考察家具的細(xì)部是古代家具辨?zhèn)蔚闹匾h(huán)節(jié)，許多贗品古代家具都是在細(xì)部露出馬腳。考察細(xì)部可從以幾方面入手：
第一，要先看家具的底面、背面，與家具表面的顏色和舊的程度是否統(tǒng)一，用料是否一致。舊家具底部一般有自然老化的痕跡，而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具，作偽者將家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外任它日曬雨淋，木紋自然開(kāi)裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發(fā)暗，顯出一種貌似歷經(jīng)風(fēng)雨的舊氣，但家具的底部卻非常新，與整體成色不協(xié)調(diào)。另外，市場(chǎng)上還出現(xiàn)過(guò)老房子里的建筑材料拼做而成贗品古代家具，這種家具從外形色澤上看，有一種歷經(jīng)歲月磨蝕的感覺(jué)，但馬腳在于舊化沒(méi)有層次感，沒(méi)有過(guò)渡。
第二，看家具的各處榫卯接口是否嚴(yán)密，過(guò)分嚴(yán)密是新仿。
第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊家具腿部因?yàn)榻?jīng)歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新家具無(wú)論怎么做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類家具的四條腿埋在爛泥地里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕一般不超過(guò)一寸，作偽的往往會(huì)過(guò)分。
第四，注意接縫、拐角等連接處的細(xì)部。許多做偽家具多擱幾天，就會(huì)出現(xiàn)收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗(yàn)。
第五，要看榫眼的形狀，明清家具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說(shuō)明是機(jī)器加工的肯定是新仿。造型結(jié)構(gòu)來(lái)斷代
家具的造型結(jié)構(gòu)，也是判斷年代的重要依據(jù)之一。
首先從造型品種來(lái)看，明式家具主要包括椅凳、床榻、桌案、櫥柜、幾架以及屏風(fēng)、箱匣等。清代家具有所改變，比如，躺椅是清代晚期才出現(xiàn)的；圓桌在明式家具中很少見(jiàn)到，現(xiàn)在見(jiàn)到的圓桌都是清代的；茶幾從清代開(kāi)始盛行，是從香幾中分化出來(lái)的，其區(qū)別在于茶幾較為矮小，往往放在一對(duì)扶手椅之間；套幾是別具特色的清代家具；多寶閣是從清代開(kāi)始形成的；屏風(fēng)明清兩代都很盛行，但掛屏是明末才出現(xiàn)的。
其次，從造型結(jié)構(gòu)的變化上來(lái)判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期式樣，其制作年代一般不會(huì)晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，方正平直，側(cè)腳收分漸小。至清代中期以后基本無(wú)側(cè)腳，并且裝飾雕刻亦由簡(jiǎn)潔變繁瑣。
第三，從結(jié)構(gòu)工藝上來(lái)看，明式家具最大工藝特點(diǎn)是榫卯結(jié)構(gòu)，黏膠只是輔助，構(gòu)件憑借榫卯組合一絲不茍。其精確程度連現(xiàn)代科技都很難達(dá)到，僅此一點(diǎn)，現(xiàn)代仿品就無(wú)法蒙混過(guò)關(guān)。清代后期就沒(méi)有透榫了，改為暗榫用膠合，工藝上相對(duì)簡(jiǎn)單。a
